時(shí)尚與電影之間的關(guān)系，就像是一對(duì)至親至愛(ài)的密友。他們有著深厚的友誼并互相真切的利用著，請(qǐng)不要只顧著沉浸在劇情中而時(shí)喜時(shí)悲了，透過(guò)故事的情節(jié)順便提升一下自己的品味，以免拖了時(shí)尚后腿，才是在熒幕外博得關(guān)注的要點(diǎn)。
時(shí)尚與電影之間的關(guān)系，就像是一對(duì)至親至愛(ài)的密友。他們有著深厚的友誼并互相真切的利用著，時(shí)尚通過(guò)電影的平臺(tái)拓寬了影響力和知名度，而電影在時(shí)尚的光環(huán)下提升了內(nèi)在的著裝品味，并有可能成為專屬于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)向標(biāo)，從而影響設(shè)計(jì)師的命運(yùn)與時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的走向。
在人人都愿意給自己貼上“內(nèi)外兼修”的時(shí)代背景下，請(qǐng)不要只顧著沉浸在劇情中而時(shí)喜時(shí)悲了，透過(guò)故事的情節(jié)順便提升一下自己的品味，以免拖了時(shí)尚后腿，才是在熒幕外博得關(guān)注的要點(diǎn)。
時(shí)尚界與電影界的一段佳話
奧黛麗赫本和紀(jì)梵希因?yàn)殡娪岸Y(jié)緣，成就了一個(gè)時(shí)尚icon與時(shí)裝大師的神話。其實(shí)說(shuō)到這兩位的淵源還有一段陰錯(cuò)陽(yáng)差的誤會(huì)，1954年紀(jì)梵希與赫本相識(shí)，只不過(guò)當(dāng)時(shí)還二十出頭的他們，都還是初出茅廬的新人。或許就是因?yàn)檫@樣相同的經(jīng)歷，讓他們?cè)谇楦猩袭a(chǎn)生了共鳴，并將合作的激情延續(xù)已久。
在電影《蒂凡尼的早餐》中兩位已經(jīng)默契十足的搭檔將這部電影打造成了一部傳奇佳作。影片中一套背部鏤空的無(wú)袖絲綢雞尾酒裙，堪稱時(shí)尚典范。1961年電影公映之后，瞬間激起了巨大的反響，不少熱衷于時(shí)尚的姑娘們紛紛效仿影片中赫本的造型，將高聳的發(fā)髻配上猶如皇冠一樣的頭飾，來(lái)提升那剩余不多的自信。碩大的珍珠項(xiàng)鏈與墨色的純潔形成了自然而不強(qiáng)烈的對(duì)比，自由而不缺乏女性曲線的勾勒，看似極簡(jiǎn)的方式表達(dá)了無(wú)限的時(shí)尚感，奠定了時(shí)尚和電影的良好開端。
蓋茨比的時(shí)尚效應(yīng)
《了不起的蓋茨比》至今已經(jīng)有五個(gè)影視版本了，其中以1974年與2013年的兩個(gè)版本最為馳名，這無(wú)疑驗(yàn)證了人們對(duì)上個(gè)世紀(jì)二十年代的時(shí)尚眷戀。Flapper Girl這個(gè)形容專屬于美妙、輕佻姑娘的形容詞，從而成為了那紙醉金迷歲月的代名詞。1974年Ralph Lauren擔(dān)任了這部電影的戲服指導(dǎo)，白色薄紗H字裙配以珠串長(zhǎng)鏈，頭上戴著同色軟呢小禮帽的造型，一個(gè)“美麗的小傻瓜”形象呼之欲出。
而在2013年的版本中，劇組請(qǐng)來(lái)了Miuccia Prada為《了不起的蓋茨比》服裝設(shè)計(jì)草圖，靈感來(lái)源于同名品牌的設(shè)計(jì)廓形，讓觀眾感受到了嚴(yán)謹(jǐn)與性感的協(xié)調(diào)。橙色透明硬紗禮服，飾以魚鱗狀塑料亮片刺繡。緊身胸衣處飾以珍珠、寶石和珠片條紋。靈感源自20世紀(jì)20年代的改良廓形，古典中充滿了十足的現(xiàn)代感。
穿PRADA的女魔頭
電影《穿PRADA的女魔頭》的誕生，顯示了電影終于不再含蓄，索性套靠奢侈品品牌的影響力來(lái)宣揚(yáng)作為一部時(shí)尚電影的充實(shí)內(nèi)涵。故事講述了一個(gè)一心想做記者的姑娘，卻誤打誤撞成了頂級(jí)時(shí)尚雜志主編助理的滑稽故事。丑小鴨變天鵝的華麗蛻變、心智成熟后終于找到自我的方向，想必是電影導(dǎo)演向年輕人傳遞的正確價(jià)值觀。不過(guò)在受教育之余，視覺(jué)的審美也受到了提高。劇中安妮海瑟薇扮演的助理，從最初的灰頭土臉到后來(lái)的Chanel禮服駕身，無(wú)不顯示出了時(shí)尚的包容性與可塑性。
其中幾件華麗的凱神羊絨大衣尤為搶眼，白色的長(zhǎng)款系帶式大衣，前襟處自然的褶皺呈現(xiàn)了簡(jiǎn)約的層次感，搭配復(fù)古的圓頭高跟鞋與圓頂帽，一身兼顧女孩與女人雙重氣質(zhì)的造型誕生了。相比之下綠色的雙排扣大衣就明顯摒棄了幼稚感，袖口和領(lǐng)口的豹紋細(xì)節(jié)被跳躍的顏色點(diǎn)綴出更加的力量，金色的高跟鞋本來(lái)就讓人充滿欲望，再搭配一款超大鏡片的墨鏡，更是將神秘感升級(jí)。這部電影的成功不僅僅是為影壇快遞了一個(gè)甜膩公主，更是為時(shí)尚圈輸送了新晉ICON。
中國(guó)的時(shí)尚電影之路
相比之下，國(guó)內(nèi)的時(shí)尚電影才剛剛起步，近來(lái)風(fēng)行的電影《小時(shí)代》，就以打開時(shí)尚衣櫥的架勢(shì)，強(qiáng)勢(shì)宣告與“鄉(xiāng)村愛(ài)情”片劃清界限。號(hào)稱動(dòng)用了7000件大牌服裝的電影，足以開一場(chǎng)時(shí)尚發(fā)布會(huì)，不過(guò)與奢華質(zhì)感的衣裝相比，電影打動(dòng)人的還是劇情，或許在這條路上，我們的電影工作者還有很大的上升空間。
2010上映的電影《杜拉拉升職記》也是大打時(shí)尚牌的先鋒，聯(lián)手美國(guó)好萊塢王牌造型指導(dǎo)Patricia Field，可見(jiàn)徐靜蕾的一片野心。這位執(zhí)導(dǎo)過(guò)《欲望都市》和《穿PRADA的女魔頭》的造型師，給當(dāng)時(shí)“不修邊幅”的中國(guó)電影市場(chǎng)吹進(jìn)了新鮮的風(fēng)氣，當(dāng)然造型的好壞還是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，不過(guò)這股勇敢的力量，確實(shí)讓中國(guó)電影走向了新征程。
