令莫里森改口的，是家具展上出現(xiàn)的新“面孔”。在為期六天的展會中，鞋子、服裝，甚至智能手表這樣的科技產(chǎn)品，相繼亮相各個展位——模糊了“家具”二字，而去延展“設(shè)計”的范疇。

　　自然之風(fēng)強勁 

　　近幾年極簡設(shè)計的回潮，以及設(shè)計師對“設(shè)計過剩”的反思，體現(xiàn)在今年的展覽上，簡約設(shè)計與自然材質(zhì)，仍舊是展場不變的主題。

　　法國設(shè)計師布魯利克（Bouroullec）兄弟為Vitra最新設(shè)計的椅子，以輕質(zhì)材料有序連接各部位，延續(xù)了二人在線條上的優(yōu)雅節(jié)制，及在材質(zhì)選擇上的考究。英國建筑師大衛(wèi)·齊佩菲爾德與德國品牌e15合作的木藝家具，則以堅實低調(diào)的木料清晰呈現(xiàn)家具的結(jié)構(gòu)，設(shè)計師風(fēng)格強烈的設(shè)計語言呼之欲出。

　　以自然為師的努力，呈現(xiàn)于米蘭展場的各個角落。隈研吾打造的“Irori”空間，拋卻鋼筋混凝土鑄造的刻板印象，給人以“柔軟”的第一印象，可謂其中集大成者。在隈研吾看來，廚房并不是一個盒子，而是維系家庭生活和關(guān)系的重要紐帶。輕薄的硫化纖維紙被有條理地扭轉(zhuǎn)編織，如同一個自然的蠶繭，柔和地籠罩成隈研吾理想中的廚房空間。“Irori”在日語中是“爐”的意思，居于廚房正中的，也恰好是爐灶。除此之外，置于其中的烹飪工具或桌椅碗筷，并不恪守傳統(tǒng)的分界，而按照簡約但舒適的方式自然呈現(xiàn)。

　　小小的燈具同樣是設(shè)計師施展才華的“道場”。如果說設(shè)計鬼才湯姆·迪克森的口吹玻璃吊燈遵從了隨性而天真的設(shè)計，威尼斯燈具品牌Foscarini則將簡約與自然推到極致。這個以傳統(tǒng)口吹玻璃起家的品牌，這次選擇和日本設(shè)計工作室Nendo合作，以傳統(tǒng)的日本橡木支撐紙質(zhì)的燈罩，東方的內(nèi)斂和西方現(xiàn)代的設(shè)計語言就此結(jié)合。而在一款名叫牙買加的燈具上，高韌性的材質(zhì)輕薄如紙，看似隨意地卷曲成螺旋狀，奇異的外形兼具了詩意和功能性。

　　走入設(shè)計語境 

　　家具設(shè)計本身的理念流變，也在改變著策展思路和觀眾的觀看方式。營造一個完整的設(shè)計語境，將設(shè)計理念全然傳達(dá)給觀者，也成了今年米蘭家具展的看點之一。

　　家居品牌Leolux將大量綠植引入展示空間，與綠色草坪般的地毯相呼應(yīng)，突出天然環(huán)保的設(shè)計原則。而時尚大牌范思哲，將這一季的得意之作LaCoupedesDieux座椅放入充滿經(jīng)典回紋圖案的房間之中，和奢華的環(huán)境相融一體，不露痕跡。

　　來自荷蘭的頂級家具品牌Moooi，延續(xù)前兩屆家具展上，以巨幅攝影作品創(chuàng)造強烈世界效果的風(fēng)格。今年，Moooi與攝影藝術(shù)家伊拉·雷茲瓦尼強強聯(lián)手，再度創(chuàng)造品牌獨特的布展語言。設(shè)計師馬塞爾·萬德斯和卡斯普·維斯則將1700平方米的展廳分割出九個隔間，以巨幅人像攝影為背景，構(gòu)建了21個不同的展示場景。最新系列的桌椅、沙發(fā)、燈飾有序安放，而Moooi最具有代表性的紋飾繁復(fù)的地毯居于其中，將視覺沖擊效果發(fā)揮到極致。

“一半的場景可以想象為在家居環(huán)境中，另一半則更為藝術(shù)化。”萬德斯解釋道，“對我們來說，這兩種方式同時進(jìn)行，能更好地表現(xiàn)我們的設(shè)計作品。”

　　無論是Molteni&C這樣的經(jīng)典家具品牌、以湯姆·迪克森（TomDixon）為代表的設(shè)計界新寵，還是建筑師跨界操刀，時尚品牌涉足家具設(shè)計，這場已舉辦了54年的家具設(shè)計展會，如今正如主席羅伯特·施耐德羅曾說的那樣，“在從一個純粹、傳統(tǒng)的家具展，向一個全球化的設(shè)計平臺邁進(jìn)”。