“要知道，國內至今沒有一家博物館藏有敦煌古絹畫。1907年，英國人斯坦因將敦煌藏經洞中500件唐代破舊絹畫帶走。剩下五代和北宋時代的古絹畫，也被法國人伯希和一掃而空，帶回巴黎。后來我到了法國吉美博物館，當時的館長告訴我，全世界的人都可以看，中國人不可以看。” 在近日舉辦的2013中華絲綢文化論壇上，萬事利集團總裁李建華說起這段“不公正”待遇，語氣里透露著一絲酸楚。
“90%的絲和80%的綢在我們中國，但是品牌在法國，中國企業既賺不到錢又很辛苦。”不過，萬事利正在為中國絲綢爭回一口氣。在論壇上，萬事利集團利用“無涂層微噴”這一高新專利技術，成功復制了珍藏在法國吉美博物館的12幅敦煌絲絹古畫，并現場贈與敦煌博物院，讓它們“回家”。
同時，萬事利集團正式宣布與法國里昂一家有著百年歷史的絲綢企業MARC ROZIER(馬克·羅茜)達成戰略合作。今后馬克·羅茜不僅要為愛馬仕等國際大牌做代加工，也要為萬事利設計和生產絲巾。
高新技術幫忙
敦煌古絹畫國寶“回家”
當身穿絲綢華服的禮儀小姐，逐一打開手中的一卷卷花卷，《千手千眼觀音圖》、《華嚴經十地品變相圖》等12幅流失于海外、現被珍藏在法國吉美博物館的敦煌絲絹古畫的還原品在論壇現場被一件件排開，使得國人能首次在國內看到祖先的藝術作品。
這是萬事利集團利用高新專利技術——無涂層微噴技術成功復制的杰作，使得塵封百年的敦煌記憶被重新打開，成為弘揚敦煌藝術文化的一大盛舉。值得一提的是，論壇上萬事利集團將這12幅古絹畫贈送給敦煌博物院，讓它們“回家”。
李建華回憶起為何要還原這些作品：幾年前，李建華帶著團隊去了一趟絲綢之路，而絲綢之路中最為吸引他們的是被譽為“中古時代百科全書”的敦煌“藏經洞”，據記載里面發現的絹畫巧奪天工。但當時，李建華并沒有看到，因為藏經洞里的古絹畫因歷史原因都已流失海外了，這讓藏經洞的“秘密”變成了一段遺憾。后來，李建華找到法國吉美博物館，但是對方館長明確告訴李建華，全世界人都可以看，但是中國人不可以看。這讓李建華心情特別沉重，更加萌生了他讓這些國寶“回家”的心愿。費勁心思，輾轉通過法國朋友的關系才得以復制展示。
在如何復制上，萬事利又遭遇了一個難題。因為之前敦煌博物館也曾一度嘗試還原，通過畫作在絲綢上復制過幾幅，但是絲綢畫圖過程中還是用到了化學劑，這樣的復制品保存不了幾年。于是，萬事利想到了利用近幾年技術團隊研發的無涂層微噴技術這種現代化絲綢生產工藝，同時用了不帶任何化學品的原料，還原的作品精度也超過原畫。
反客為主
高端絲巾今后法國制造
丈夫忙著傳承中國絲綢文化，妻子則不遺余力地往做著中國絲綢品牌國際化的事業。“萬事利要真正叫響‘中國的愛馬仕’。”說這句話時，萬事利董事局主席屠紅燕顯得底氣十足。
前不久，萬事利集團已搶先邁出中國絲綢民族品牌“國際化”里程碑式的一步，與法國里昂一家有著百年歷史、專為眾多世界大牌生產絲巾的絲綢企業——馬克·羅茜簽訂了戰略合作協議。根據協議內容，這家世界級絲綢企業將為萬事利提供高品質絲綢產品“代工”服務。在這場論壇上，“中國絲綢法國制造”也正式對外叫響。
屠紅燕表示，中法兩家絲企的合作會從兩個層面展開：馬克·羅茜今后將借助萬事利在國內的渠道更深入中國市場；萬事利集團將全新推出“法國制造”高端絲巾品牌。完全的法國制造是新品牌的核心，為了保證高品質，新品牌從原料采購、設計、打樣、提花織造、染色過程、制造生產全部在法國本土完成。如何能打動為愛馬仕等一線奢侈品牌代工的法國家族企業？“他們到中國來了一次就與我們達成了合作。”屠紅燕說，“一方面法國經濟低迷，市場不斷萎縮；一方面他們來中國參觀后，看到了中國的企業不斷地創新，讓他們非常驚訝。因此，他們希望自己的品牌可以到中國來，也愿意讓中國的民族品牌通過它的設計和制造真正走向世界。”
