事實也的確如此。

　　今年3月，廣州知名文化創意園“紅專廠”傳出將被拆的消息，而在此前這里已經有不少設計師工作室因為高昂的租金價格選擇撤離。據悉，“紅專廠”的租金日益增長，每月一兩萬的工作室租金對于年輕設計師近乎于天文數字，只有一些精品店和餐廳可以承受。

　　“出發點是好的，但是在前期沒有經過太專業的考察，后期的宣傳力度也沒有跟上。當然，設計師也不該把所有問題都推給創意園，設計師自己的水平是關鍵，你有多少產品、有多少客戶也是個問題。還有一點，當前國內的大部分消費者還遠沒達到欣賞和消費設計師品牌的水平。”鄭彤指出，創意園在國外做得不錯，但在國內會不會水土不服？恐怕還需要做一些更符合國情的改變。

　　在設計師們看來，各地五花八門的創意園為他們搭建了一個“大戲臺”，但這個戲臺太靜了，沒有宣傳，也沒有觀眾。蔡宇對記者說：“創意園是有了，但媒體的宣傳力度還需要跟上。”

　　守二線，小城市不是沒競爭

　　圍繞在中國新銳設計師身邊的困惑還很多。他們一方面得意于其個人設計風格的純粹性，同時也感嘆在藝術與商業結合日益緊密的今天，置身于變幻莫測的商業領域中，身為設計師的勢單力薄與不知所措。

　　如果把時間推回到一位原創設計師剛“出道”時，有多少年輕人在為選擇更為時尚的一線城市還是壓力較輕的二線城市而掙扎？面對北上廣的激烈競爭，一些年輕設計師最終留守二線城市。在他們之中，有些人是情有獨鐘，而大多數人還是出于無奈。

　　王米佳把自己的抉擇歸于前者，身為成都人，他發現這里的消費者已不再是大牌的盲目追隨者，這種消費心態的轉變給了設計師品牌機會。“成都人對高端商品的購買力并不比北京、上海差，他們對服裝的理解已遠遠超過服裝的本質。”

　　而何佳妮的選擇或許更偏向后者。2008年，何佳妮從位于杭州的中國美術學院染織系畢業，前往意大利深造，還擔任過意大利名牌roberto cavalli首席設計師的設計助理。2011年回國后，何佳妮到各大一線城市考察，最后還是回到杭州開設自己的工作室。

　　“我的人脈都在這里，我對杭州的文化氛圍也比較適應。上海雖然夠時尚，但是開自己公司的成本太高，杭州更適合品牌的平穩發展。”何佳妮說到這里，語氣中不免透露出了些許無奈和疲憊，不過，她仍然堅信對于設計師而言，在哪個城市發展并不是決定性的。

　　“人是活的，我人在杭州并不代表我的產品在溫州就不好賣。”何佳妮透露，她的個人品牌saryhe在北京的銷售狀況其實不錯。“所有的前提都是你的設計有沒有打開市場的實力。”

　　除了成本高，想要在一線城市立足，年輕新銳設計師面對的是一個趨于飽和的市場。

　　“在一線城市，真正能做出來的設計師并不多。在北京特別有影響力設計師品牌的也只有一兩個。比如郭培的玫瑰坊就擁有很多高端客戶，特別是娛樂圈人士，別的設計師再去做這部分客戶就比較難。”蔡宇認為，這也許是不少設計師“逃離”一線城市的原因之一。

　　而在黃海兵看來，對于原創設計師而言，二線城市的競爭壓力會越來越大。以成都為例，其國際一線品牌的引進率已經達85%。

　　秦婉瑜則表示：“就算二線城市不那么fashion，但接地氣也不是那么容易做到的，前提是設計師品牌對市場需求的準確把握。”

　　提升產業格局要善留創意人才——訪寧波市經濟和信息化委員會副主任周學明

　　作為中國服裝產業重鎮，寧波服裝的制造能力毋庸置疑，但隨著國內外經濟形勢的轉變以及行業專項升級的趨勢，寧波服裝的設計短板開始拖累當地產業的持續提升。

　　一直以來，寧波是服裝大市，服裝的制造能力很強，但設計始終是短板。近年來，寧波市政府在引入設計人才的過程中做了大量工作，為此就當地政府如何引入且留住青年設計人才，進而推動產業格局轉變專訪了組委會秘書長、寧波市經濟和信息化委員會副主任周學明。